我向来爱看闲书，不爱读名著。

　　《乖，摸摸头》，听起来不像是一个书名倒是像安慰的话语或是宠溺的一个动作。

　　两年前我还在读大学，大冰去周边的学校为新书做宣传，一位去过丽江并在大冰小屋听他唱过民谣的朋友，硬是拉我去看，我是极其讨厌歌手或是明星出书的，过气明星靠着新书或其他方式炒作重出江湖的戏码太司空见惯了，我怕是同样为自己立传的路数和底层打拼崛起的励志桥段，就拒绝了。

　　《乖，摸摸头》就是在那个时候知道的。

　　后来，再次遇见是在一家书店，书的封面质朴干净，一个穿着泛黄藏族服饰的小女孩，神情淡然，仰天举起双手虔诚地膜拜，但但是这样一个动作于心灵都是莫大的撞击。

　　辗转几排后重新回来，仍旧被这画面折服，内心震荡不过是瞬间之事，彼时竟只觉得能够看到这样一幅画面已是莫大恩赐。

　　在读这本书之前,对大冰的印象还停留在《阳光快车道》，这也是书中看到他的经历后才回想起来的，觉得书里说故事的人和节目中的他风格差挺大的。我更喜欢前者，更真实更纯粹。

　　丽江，西藏，背包客，流浪歌手，文艺青年，这些词汇已经属于街头巷尾人人开口闭口都在讨论的词语，用多了，便觉得浮夸，这些字眼在他笔下却是沉寂的。他说：“丽江不再是从前那个丽江”，可也总会有故事令人叹惋，总会有相似的梦想重逢在路上。

　　书中12个故事， 讲的皆是普通人之事，而我们大多数人不过是尘土之上的普通人罢了。就像书本扉页的一段话：这个世界上的大部分传奇，不过是普普通通的人们将心意化作了行动而已。

　　大冰在拉萨开酒吧，在山东卫视做主持人，所以那些年每回一录完节目就从济南往西藏跑。他有他的规矩，每次回拉萨都是先从济南飞到成都或丽江，然后或徒步或搭车，一路卖唱或卖画往前走。这样的生活方式我们都向往，但是大多数人和我一样让向往的东西住在心里，日复一日的过着循规蹈矩的生活。

　　大冰很会讲故事，每一个故事都像从心脏里长出的火树银花，有些热烈、有些沉重、有些温柔……他以旁观者的身份娓娓道来。

　　“有些话，年轻的时候都羞于启齿，等到张得开嘴时，已是人近中年，且远隔万重山水。”他讲的第一个故事，与一位南方姑娘有关，他叫她“杂草敏”，因他一句话醍醐灌顶因此改行追逐梦想的姑娘，从南方跑到了北方，在有他的地方一呆就是好几个年头。经历过了柴米油盐酱醋茶，却没能等来一个结果。后来两人渐行渐远，他们之间的故事也没了续集，从大冰的只言片语中知道“杂草敏”后来又漂回了南方，再后来漂到了澳大利亚，天南地北的兜兜转转。她说“哥，好好的”,他说，“乖，摸摸头。”

　　读了开篇我好像是明白，这本《乖，摸摸头》为什么这么多人在看或者看过。

　　书中的那些故事，像极了我们自己或是身边朋友。我们每个人都可能会有过像“杂草敏”这样的人，他或者她是我们的友人，却又不仅仅是友人，更像是家人。不论结交了多少新朋友，她或者他永远留在你的记忆，给你留下的是美好，是感动，让你想对她或者他说：乖，摸摸头。看书中的故事就像看我们自己的经历那么真实，类似青春这个话题永远不过时，放在任何人身上都很贴切，切心灵相同。

　　他写十年间的藏地生涯，永远单纯善良的妮可；写在丽江的小屋里，一琴一鼓；饱含风霜的过客；为流浪狗而垂泪被现实羁绊的姑娘；用一碗酒慰风尘的老兵；写有歌就唱，有酒就尝的日子；他书中的人儿用平衡的生活方式把日子过成了多数人喜欢的样子。这本书，其实不仅仅是他一个人的一段青春记录，而且是一种有形无声的抗议，对这个贪婪、浮躁的当下的抗议。

　　最后讲一下封面藏族小女孩的故事，女孩终年在布达拉宫前朝拜，从不与人交谈，大冰遇见了她，曾尝试跟她聊天，但她只用平和的目光安静地看着他。因为长年累月的朝拜，小姑娘的额头上有一层很厚的角质层，像是长出一个小小的角。后来有一天这个小姑娘突然消失，再也没有出现过。这张偶尔由大冰朋友拍摄的照片被贴在布达拉宫前的照片墙上，受到了很多人的朝拜。