《星际穿越》导演诺兰。

　　《星际穿越》剧照。本版图片均为本报采集

　　截至昨天凌晨，《星际穿越》已连续8天拿下国内日票房冠军宝座，累计票房也已经达到3.52亿元，超越了《美国队长2》等影片的同期值，预计该片将创下导演克里斯托弗·诺兰个人电影在国内最高值。

　　不过，与国内市场的全线飘红一片赞誉不同，在诺兰的大本营北美市场，《星际穿越》上映15天仅取得1.01亿美元成绩，比起业内预期相去甚远，而74%的媒体好评度也成为诺兰职业生涯最低点。

　　笔者详解《星际穿越》，诺兰电影绝非完美，神坛上的这位大导演骨子里的男性主义至上，让他的影片从根儿上就硬伤凸显。

　　诺兰硬伤

　　观其男性主义至上

　　星际表现一：

　　丧妻定律再现

　　有一个男人，他是一个忧郁的人。这个男人的妻子，已经死了。他的悲伤是他进行生命最壮丽的事业的最好的燃料。一旦有崇高的任务，他的伤口就愈合了。

　　pajiba.com的作者就曾忍不住发问：诺兰，亲爱的导演，为什么你沉迷于“丧妻定律”无法自拔？

　　诺兰沉迷于用爱人之死来构建男主角的人生痛苦。有时候老婆会在电影开始之前就死掉了，像《记忆碎片》，有时候老婆会在电影里死掉，比如《致命魔术》，有时候老婆在电影之前已经死了，但在过程中又会不断跳出来，就像《盗梦空间》。

　　饰演库珀的马修·麦康纳其实不太像走苦情路线的，但电影开始半小时后，麦康纳在女儿学校发飙了：“如果我们还有核磁共振成像仪的话，医生就会在我老婆死之前发现她头部的肿瘤。”定律又出现了。

　　然后电影里就再没提到这个死掉的老婆了，她对剧情唯一的推动是麦康纳从此变成了单亲父亲。诺兰完全没有必要再次把这个元素加进来。

　　诺兰过分沉迷于丧妻丧女友手法，非常男性主义至上。以至于北美大量影评人疾呼：诺兰，这些死掉的老婆或许是男主角成功的驱动力，但其实还有很多其他的办法来驱动你的主角！

　　星际表现二：

　　成年女性皆花瓶

　　除了死掉的主角妻子，电影里“幸存”下来的其他成年女性也没有好到哪里去。

　　inthesetimes网站称，毫无疑问，两届奥斯卡提名获得者杰西卡·查斯坦是一个伟大的女演员，可惜并没有在这部影片里充分地展现。

　　她扮演的成年墨菲作为科学家拯救了人类，只可惜她所有的行动都是在父亲的暗示下进行的，她存在的意义是做出反应，而不是自主地采取行动。这让网友大呼，“做科学家也是要拼爹的。”

　　另一位女科学家由安妮·海瑟薇扮演，而她在电影中的主要“贡献”包括，倒下来让男人来救她，试图破坏一个任务，让她去看她的男朋友以及给出一段爱情是第五维的对话。她丢掉了专业，常识以及多年的训练，只是为了和男友在一个陌生的星球团聚。

　　根据之前的报道，安妮·海瑟薇花了七个月的时间来进入角色，或许也是因为她的角色太令人费解了。

　　两个优秀的女演员的角色要么被自己女性的情感所桎梏，要么就是屈服于身边的男性。

　　诺兰硬伤

　　人物故事不用心

　　星际表现一：儿子去哪儿了？

　　主角库帕有两个孩子，但在大部分时间观众都不会意识到这一点。因为诺兰把“不重要的儿子汤姆”刷到一边儿去了。奥斯卡提名获得者凯西·阿弗莱克在这里仅仅扮演了一个脾气暴躁留着胡子的粗人。电影最后，库帕和女儿团圆，不重要的汤姆已经被完全遗忘了。

　　星际表现二：

　　最可笑反派

　　《星际穿越》里还有众多被浪费掉的角色。一个个非常不丰满的角色却拉来了一群星光闪闪的明星来客串。他们的存在感远远赶不上致敬黑石碑的机器人塔斯。