听雨点小声滴滴答答。落在檐瓦。落入风中。落在耳边。停留在玻璃窗。趁着春夜，看见瓦面折射过来的暗光。
春天的雨，如一首温馨的田园诗，在你不经意间送来一程暗香。雨滴落窗前，书页翻在手中，而心里最想的，却是一次放下所有的安眠。
晨起时，细雨微风声细响。入梦来，寻香瓣繁花锦落。
也许，每一次爱恋，每一次想念，每一次的不能忘，在心结里踯蹰时，也应如这般缠绵和细微。
给他看溜出去采风的照片。照片主题，依然是光与影的变换，亦是一次行走与内心放逐的痕迹。
他说，照片是光与影的艺术，给人联想。光与影，是你的心对自然的一种表述，不是看见。
我说，喜欢原味的。没有任何修饰的。
他说，何谓原味？每个人的眼睛都不一样。你的眼睛和镜头都是对自然的修饰。
刹那突然明白：世界，只不过是透过你的眼睛散发出来的味道。通过语言、图片的方式被表述出来时，其实已经蒙蔽上了一个人的内心色彩。
满树粉白，一里遥香。
穿越在飞落的花瓣里，能看见迟迟不肯落山的夕阳。橘红的光，带着不愠不火的温暖。 有风轻轻吹来。有麦苗轻轻摇摆。有鸟在林间优雅穿过。有人留下挖野菜的深浅脚印。有想听一首静音乐的奢想。
心如果能停止，周边的时空会突然安静的如一株水仙。只卓然独立，只静静等待花开，却无暇顾及云朵风声。
有“歌坛常青树”之誉的男子在耳边唱：“……你说世界好像天天在倾塌着，只能弯腰低头把梦越做越小了。是该牵手上山看看的，最初动心的窗口有什么景色……”
这个连蜜蜂也想恋爱的季节里，只想把心塞进背包。
一双绣花鞋。一个人。一场远行。
青木新门在《纳棺夫日记》里说：真正的开悟，是在任何时候任何情况下都能从容地活着。
他说，你还是一块璞玉，需要雕琢。读书能让内心平静，这种平静不应仅表现于闲暇，而在于平常的工作和生活。
面对复杂的事情，突然间觉得自己平和了很多。再看他的短信，说的很对。平静下心来，世间其实没那么多坎过不去。所谓的坎，其实都是和自己过不去。
忙乱繁杂的事务中，必须让自己如隔世般从中抽离。内心保持禅静，才能避开这些烦扰。不想因为工作让自己透支，也不想有超出付出和界限之内的额外奉献，比如心情，比如感情，比如健康，比如爱好。
“淡字，一半是水，一半是火；人生，一半是披荆斩棘，一半是急流勇退。月亏则圆，月圆则亏，人生的至境，不是一味的“进”，不是一味的“退”。
他说，高兴，从丹田流出来。孩子，你长大了！
我说，人生，遇有良师，吾生之万幸也！
清晨，阳光从层楼间透射过来，洒在马路上，强烈却并不刺眼。
桃花，蕴着粉色含苞待放。路边牡丹也拥着花苞等待最合适的释放温度。
几米说：一旦你对某人有了感觉，那些感觉会永留心底，你也许不会再喜欢他们，但你始终在意。
忙碌的世事，最容易遮蔽内心需求。如果连一份感知和在意都不复存在，自己只能慢慢失掉世间最后一份美好。
其实，不仅对人，对身边一草一木一花一虫，都应如此微软。
开业之际，被再次邀请赴宴时，他阴着脸说宁肯不要与他有联系。
我了解他的固守，也深知他深居简出的处事作风，但是，绝对不会想象会有如此的做法与尺度。
他说，总之，不想有太多来往。
最终，尽管简而言之的通知，却也难退却大家伙热火朝天的劲儿。
如果是应付，可以不用这么累。如果不是应付，又为何不能化为一场聚餐？老死不相往来的固守，有时候却是自我设计的短路。
聚与遇，是同一个道理。在一起，就应是一种幸福，而不应是躲避和累赘。
沿着狭窄而飞尘的小路疾驰，是一座不见经传却依然神乎其神的小山。虽来过几次，可依然不能因来过而否认内心的感受。
鱼儿在水中潜游，风在耳边行走，风景在相机里不休。人，在岸边柳下已醉得不可自拔。
尽管，灰白的山石表情呆滞；尽管，飞尘铺面的车行道枯燥，可其实内心已经喜欢上了这里。名字和残荷浮面相距甚远，内心陶醉的是一池清净。
还有那幽深的避暑洞。洞的壁颜带着经年的斑驳，或深或浅，或明或暗。有力道的镌刻，也只能代表后来者的膜拜。
如果穿着宽大T恤站在这样的风口，如果一个女子的头发散开来，如果脚下是敞开脚趾的绣花鞋，真的会有前生后世的幻觉。随着耳畔这样一阵风，就这么来到这个时代。然后，再也不想回去。
手指抚过闪着亮光的壁面，心如静止下来的一页对白。
李治廷说：“电影让人忘了自己，而音乐让人找回内心。”
而风景，让人就这么简单地忘了世间，却永远留在了路上。
